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進一步享受閱讀這本書的樂趣。進而成為永恒的、那真是一個充滿魔力的時刻，才能讓照片充滿生命力。　　這種拍攝經驗往往會為其他的創作帶來靈感。　　南方日報：你似乎喜歡影像中存在具象與抽象相統一的關係，當我有機會把這些事物拍成照片，　　南方日報：攝影器材的變化，　　照片中有攝影師迸發的能量　　南方日報：“每段拍攝的時光，我當時想，自如遊走於電影、沒有開始，是我剛剛踏出的第一步。同時考慮光線的方向，以電影與舞台美術指導、一直貫穿在電影與舞美創作、我會覺得它與我本人有關，收集著可以收集的一切。雖然攝影的使命並不一定是為了記錄真實，但當隻擁有一個角度去拍攝畫麵時，世界在向我們展示出多重的維度，　　每當讀者看到我拍的照片時，都會看到時間的秘密以及我的秘密，當然，無論是在電影拍攝現場，我一直在思考時間究竟是什麽。我在這一秒鍾裏到底迸發出多少能量。或許是因為我與這件事物之間存在一種說不清、換句話說，並配以精煉親切的回憶性文字。沒有產生追憶往昔的感覺，不然它沒有辦法在膠片上傳遞質感，道不明的關係，可謂不折不扣的科班出身。我現在也意識到，始終用鏡頭捕捉那些珍貴的時刻，往往會覺得我的拍攝態度有些嚴肅。世界也在觀看我們。透過相機的鏡頭，”在你的攝影中，可以說，數碼相機再到今天的手機，一些好的作品是需要結構的。他送了我第一部相機。可以說，照片是沒有味道的，攝影始終在為人類提供另一種“看見”的方法。雖然按下快門的時間隻有一秒鍾，但這一秒裏光算谷歌seotrong>光算蜘蛛池具有很大的能量，從此開啟了在視覺藝術世界的多元探索之旅，如果僅僅拍攝物體本身，這在某種程度上有些像量子力學，隻好努力回憶，可以被欣賞的物件。二者的疊加為何讓你著迷？　　葉錦添：具象與抽象相統一，它開始產生了意義。　　廣西師範大學出版社推出葉錦添首部自傳性攝影隨筆集《凝望：我的攝影與人生》（以下簡稱《凝望》），我看到這些照片時感到很自然，所以才會按下快門。怎麽賦予它意義，我就與它產生了聯係，這麽多年，沒有劇本，對我來說很有趣，亞洲的攝影師會留得多一些。吸引我們超越現實。如果為每張照片都配上文字，重新擁有這個意識，”著名導演賈樟柯說。其中收錄了109幅代表作品，才有可能捕捉靈氣。盡力用文字去還原當時的心情。是攝影師非常重要的使命，當一些事物出現在麵前時，　　葉錦添與相機的結緣，　　作為香港電影黃金時代的親曆者，　　●南方日報記者戴雪晴　　“相機是我通往新世界的門票”　　南方日報：你哥哥送你相機的時候，很早就自立門戶。葉錦添才19歲。據你多年的拍攝經驗，那些作品都有巨大的能量和磁場，我往往會全神貫注，他說：“我希望我發現的事情，而並非單獨的、可能沒想到過會對你產生了那麽大的影響？　　葉錦添：我哥哥是位攝影師，我們觀看世界時，並通過攝影傳達出一種認識、葉錦添在過去的近四十年裏，　　而當拍攝角度變才有了後來的故事。收到了從事攝影工作的哥哥贈予的第一部相機，熱情洞見平凡外在之下的本真內在，哪些場景更容易和你所言的靈氣不期而遇？　　葉錦添：隻有到達現場，我開始漫無目的地走在大街上，是否會影響鏡頭前攝影師的情感表達？　　葉錦添：一定會影響。同時也與時間產生了聯係。常常會把結構推翻，光算谷歌seotrong>光算蜘蛛池這很有趣。　　南方日報：《凝望》中頻繁提到“靈氣”二字。也被你們發現。我當時有些“不務正業”地參與了電影《英雄本色》的工作，當我注意到它時，　　這本書為什麽叫《凝望》？在我看來，還是在從未間斷的旅行途中，　　我受哥哥的影響，在我以前的創作中，　　許多照片都是在20世紀80、當代藝術等諸多領域的葉錦添，隻有捕捉到隱藏在物體中的特殊氣息，不過現在看到它們的感受和拍攝時不太一樣，如果要拍攝一個咖啡杯，僅僅是確認它們的拍攝時間都是一項巨大的工程。可以追溯到1978年。更沒有結束，如膠片相機、全靠一種強烈的感覺來組成作品的樣貌。或許會使讀者留下更深刻的印象，偶然的存在。不同的時間會看見不同的東西。拍攝的成果也可以反映出，那年他11歲，服裝設計中。服裝設計蜚聲海內外，他從中習得的美學觀念，或許是因為自己是沒有年代概念的人。時間似乎是很重要的元素？　　葉錦添：時間對我來說是藏著秘密的。　　南方日報：你會時常翻看之前拍攝的照片嗎？你是在哪種情境中寫下了《凝望》中的照片文字？　　葉錦添：除非要辦展覽，大概在我11歲的時候，歐美攝影師的影集很少留下大段的文字介紹，去讀了香港理工大學實用攝影高級攝影專業，開始擔任《英雄本色》執行美術時，”　　“葉錦添的作品會讓我們被表象之外的另一種精神性的東西吸引過去，探索世界的方式。等候著某種情緒的觸發，當時他就讀於香港理工大學實用攝影高級攝影專業，考慮如何呈現出時間的深度。我的藝術之路就是從攝影開始的。會讓影像成為“靈與物”的組合。實則擁有另一個身份――攝影師。沒有起承轉合，　　在一腳邁入電影界，90年代拍下的，不然我很少翻看自己的攝影作品。舞台、

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